嗨！大师秘技：葛莱美级混音师 Jimmy Douglass 的职人经验分享

在法国 Studio La Fabrique 录音室举办的大师的职 Mix With The Masters（MWTM）混音/音乐制作课程，集结顶尖制作人、秘技美级混音师、葛莱录音师传授独门技巧和观念。混音大约在两年前 MWTM 开始推出网路课程，人经让想学习专业技巧的验分人们付费后在家也可以学习；另外 MWTM 也有专属的 YouTube 频道提供免费的公开影片，有相当多值得参考学习的大师的职内容，像是秘技美级其中 Q&A 影片系列，就是葛莱让学生及观众们能对这些顶尖好手提问。

今天介绍的混音混音师 Jimmy Douglass（曾和 Jay-Z、Justin Timberlake…等音乐人合作），人经在高中时就到大西洋唱片的验分纽约录音室半工半读，并在许多知名录音师身边学习；随着经验跟技巧越来越纯熟，大师的职开始与 Justin Timberlake、秘技美级Missy Elliot、葛莱Jay-Z 等音乐人密切合作，他帮 Justin Timberlake 跟 John Legend 混音的专辑，也为他赢得了三座葛莱美奖。

Q：在 2-Bus 轨上的处理手法

Douglass 习惯在 2-Bus 上用 Tube Equipment Corporation 制作的 SR-71 Blackbird Compressor 压缩器 （一款复刻 Fair Child 的硬体压缩器），接着是 Solid State Logic XLogic Signature Channel x2。基本上在这两个组合之间调整，就是 Douglass 最常使用的 2-Bus 处理手法。

Q：常用的 Reference 歌曲是什么？

不管是要开始做一首新歌曲的混音，或是到新环境工作必须熟悉新的监听喇叭跟空间声响反应时，Douglass 会拿当时正流行的音乐来播放做测试。一方面是他对那些音乐很熟悉；一方面也是跟当下市场竞争者做比对。他提到有些音乐是出自个人喜好而听；但也会撇除个人喜好去听其他音乐，因为他认为必须要尊重有很多人喜欢那些音乐的事实。

Q：刚成为混音师时，是否会花很多时间想要把混音带往某个方向？是否会从其他音乐找灵感，还是就跟着正在做混音的音乐走？

Dogulass 开玩笑说：「刚开始成为混音师的时候，我很容易被目标影响—『我要透过我制作的唱片、用美好的声音来拯救世界！！』一开始我们都是这样想吧！？不是吗？所以混音开始变成一件很私人的事了，有时候会达到目的、有时候不行；有时候身边的人认同我的方式、有时候不行；这样一来，工作时的动态张力会不断改变。现在我的做法是，如果我真的听到某张影响我的唱片，我会试着在做下一张唱片时，把那个影响放进去；但是普遍来说，我不会再执着于预设目标，而是让音乐带领我，聆听音乐里的内容去做混音。」

关于监听

Q：除了把 NS-10 的低音单体烧掉，要如何确认 NS-10上的低频是正确的？（注：NS-10 是 Yamaha 制造的监听喇叭，虽然已停产但在录音室里还是相当常见。）

Douglass 一听到这个问题就大笑着回答说：「操坏 NS-10 低音单体的确是一个确认低频的方式！另外一个确认方式就是：不管它。当我在用 NS-10混音时，我其实不太在意低频的状况。我通常假设低频自己会控制得当；偶尔我的确会发现一些低频过多的状况，那是我在 NS-10上听不到的。大致上来说，当我会选用 NS-10工作时，就是我没有要处理低频的时候。」

读者可能会很好奇 Douglass 怎么监听低频内容？Douglass 在另外一个问题里回答了他工作时惯用的监听喇叭，可以从中找到答案，他除了使用一对 NS-10，还会搭配一对配有 Sub Woofer 的 KRK V8，跟一对配有 Sub Woofer 的 Augspurger 主喇叭切换使用。

Q：要怎么处理 808 型的大鼓跟贝斯？

Douglass 通常会把低频让给 808 大鼓，让它在低频领域做比较主要的角色；再把贝斯挖掉一些些低频频率，让彼此不要在低频互相干扰，但同时会在贝斯上加一点高频，让贝斯担任线条轮廓的角色，让温暖浑厚的 808大鼓当线条里的形状。

在Q&A最后， Douglass 也分享了他使用类比 Console 混搭电脑环境工作的工作流程，如果想要知道更详细的内容，他最近在 Mix With The Masters 网站上的付费课程有更详尽内容。

文字：Hyphen

图片来源：Sonnox

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