数位模拟的逆袭？音箱越来越像 Plugin？

现在声势如日方中的数位 Neural DSP，前几年推出 Fortin Nameless Suite 电脑软件时，模拟笔者瞬间被它惊人的袭音箱音色吓到，对于过去大量使用数位模拟音箱的越像笔者而言，这是数位一种全新、有冲击力、模拟有震撼性的袭音箱音色，脑中瞬间闪过「下一个世代音色」几个字，越像令我非常困扰，数位因为这个模拟 Djent 先驱乐团 Meshuggah 音箱的模拟软件，是袭音箱个人手上所有的效果器都做不到的，非常想要在舞台上使用这个音色，越像但现实中几乎没有传统器材做得到。数位

▲ Neural DSP Fortin Nameless Suite。模拟

2023年，袭音箱Music Man 吉他代言人同时是知名 YouTuber 的 Ryan Bruce 拍摄了一支影片，讲述现代音箱是如何被数位模拟影响的，其中两点个人觉得非常有趣。

首先，影片中他表示现代数位模拟的 High Gain 音箱，很多都做出了非常紧实的现代音色，但许多人使用完回头用真实的音箱，却无法得到相同的紧实效果，通常都得搭配其他 Boost 效果器。但近年也有许多厂商企图让音箱本身在不经过任何辅助下，达到这样的效果。

其二是他认识的一名吉他手，长期使用电脑的软件模拟音色，但当他使用真的传统真空管音箱时，反而觉得音色很怪，结果当他试用 BOSS Katana 实体的数位音箱时，反而觉得这是种自然的声音。

从以上两点来看，我们可以发现随着世代的交替，新吉他手接触音色的来源已经转变，过去我们觉得软件模拟实体的时代，如今似乎有着反转的状况，由于大家对数位模拟的接触日益频繁，造成一些实体开始追寻模拟音色，这应该是个值得观察的市场现象，以及未来是否会产生什么趋势。

不过就以音色来说，一个过分紧实的声音其实并不泛用，相信大部分的人购买一颗不便宜的音箱时，都喜欢这颗音箱的某个特定音色，但其他音色如果能涵盖到更大的范围，其实是多多益善，Ryan Bruce 认为如 MESA/Boogie、5150之类的音箱之所以广为人知，其中的原因是它们让乐手成为调理音色的厨师，可以创作出更多音色的可能；数位模拟的紧实 High Gain 音色，过去大多是模拟 Boost 效果进入音箱后产生的效果，当一颗音箱出生就是这样的音色时，它就失去了许多可能性。

▲ 为了追求快速的 Attack 效果，现代许多吉他手使用几乎没有毛边的超紧实破音。

由于今年笔者入手了一颗 DSM & HUMBOLDT Black Clouds 效果器，它在单颗效果器上真的做出了网路影片中完全没有毛边、攻击性极强的现代 High Gain 效果，然而当关掉它、切换到音箱本身的 Modern High Gain 模式时，会赫然惊觉音色完全不同，真空管音色带有更大的颗粒感，但也会失去那种超ㄎㄧㄤ的 Djent 感，但它不 Djent 吗？Djent 天团 Periphery 吉他手 Misha Mansoor 实际上也使用 Overdrive 推动他的真空管音箱啊！

▲ Black Clouds 在单颗效果器上实现超紧实的破音效果，音箱反而很难复制。

就笔者的感受，现代超紧 High Gain 的音色，更来自于我们企图模拟出被 Boost 的 High Gain 音箱经过录音室或网路影片后制后的音色，但真正原始的声音，恐怕怎么样的音箱与效果器组合，几乎都不能在现实中听到。这其实从以前到现在都是如此（如唱片中听到的 Marshall JCM800 音箱，往往比现实有更大的 Gain），当在挑选器材的时候，如何区分理想与现实，恐怕永远都是吉他手得不断做的功课吧！就以个人不以演奏糊口的吉他爱好者来说，还是希望有颗能够让我弹奏多样风格的音箱，更胜于个性被极端化的产品。

▲ 使用 Overdrive 可以改变音箱的个性，产生更紧实的音色，还给大家音箱的选择权。

撰文：傀儡

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结合真空管与数位模拟技术的结晶，Blackstar Dept. 10 系列效果器