嗨！【音乐工作者】电影配乐家 Alexandre Desplat 经验谈

去年刚以《布达佩斯大饭店》夺得奥斯卡最佳电影音乐奖的音乐影配配乐家Alexandre Desplat，被誉为是工作继1920年代着名作曲大师Georges Delerue 和Maurice Jarre之后， 最认成功把音乐输入美国的经验法国音乐家。他在好莱坞有数十部着名的音乐影配配乐作品，包括《哈利波特 – 死亡的工作圣物》、《黄金罗盘》…等，经验也以《黛妃与女皇》、音乐影配《王者之声：宣战时刻》、工作《亚果出任务》和《迟来的经验守护者》六度入围奥斯卡。 他也曾和导演李安合作，音乐影配为《色戒》量身打造凄美动人的工作音乐，并一举得到当年金马奖最佳配乐。经验

日前他接受Film Music Magazine  和 MusicWorld 访谈，音乐影配分享了他的工作职涯经验，一起来看看吧！经验

欧洲的自我训练期

虽然Desplat踏入好莱坞的第一部电影配乐作品是《戴珍珠耳环的少女》（Girl With A Pearl Earing），但那其实已经是他的第50部电影配乐作品；在那之前，他已经在欧洲制作了数百部短片和无数的电视节目配乐。

他说那段时间是『自我训练期』，奠定了他对于各式各样乐器的运用掌握基础。

而另外因为他出身希腊，所以对东欧和巴尔干乐器有特别的喜好，独特的音色也成了他的个人特色之一，像是与导演Wes Anderson合作的《布达佩斯大饭店》配乐，他就大量运用匈牙利扬琴（Cimbalom）的音色，填满这部主题严肃的黑色喜剧电影，展现出音乐上的古怪调性。

好莱坞的故事旁观者

除了配乐身份，Desplat 也曾在乔治克隆尼的电影《大寻宝家》里尬上一角，与麦特戴蒙同台演出，但是问及帮自己演出的角色配乐，是否会很尴尬？他说他配乐时，其实只注意场景和画面上发生的事情。所以没怎么注意到画面上出现的是自己。

而在帮安杰莉娜裘莉的电影《永不妥协》配乐时，纵然片中常出现震撼的战争残酷场景，以及纠结的人心斗争，但是Desplat说他配乐时会让自己从电影故事中抽离出来，这样一来，搭喜剧配乐时不会感到特别开心，搭悲剧配乐时也不会过于哀伤，可以保持相同的情绪工作。他认为唯一需要追着跑的，不是情绪，而是 时间；迟交作品对他来说是唯一大忌！！

用音乐替角色说话

Desplat不喜欢在配乐时洒狗血，他认为音乐是用来传达出电影角色的内心想法，而不是在这些角色身上不断渲染着音乐能量。比方说《永不妥协》里，战俘营中折磨主角路易的变态营长「鸟人（the Bird）」，这个角色的配乐方向就是以静默为主轴；因为Desplat认为在主角挫败的片段中加入音乐实在太多余，也太煽情了，应该把音乐能量保留在路易坚强正面的时刻。

但是以电影《哥吉拉》来说，状况又完全不一样了；由于哥吉拉在电影第一幕就登场，登场后就消失很长一段时间看不到踪影，取而代之的是核能怪兽「穆透」的大量场景音乐；所以哥吉拉专属主题曲，得在一开始就下得强而有力，为主题音乐定调。如果配乐能够顺利埋下暗示种子，接下来只要片中出现主题曲或相同的节奏，大家就会知道哥吉拉即将要现身了。

工作安排和建议

Desplat 是一位不断谱写出优秀原创电影音乐、兼具质与量的音乐家；当他谈及怎么有办法做这么大量的工作时，他说他就只是尽可能的努力工作，把所有配乐做到最好，并期望完成每部电影之后，能力都能有所精进。

但他也会控管每年的工作量，像是在配乐量较大的片子之间，穿插几部配乐比重较少的工作，像是45分钟到一小时左右配乐量的电影，就比较可行。

他也不会只想挑战音乐量庞大的片子，而是持续的接一些小型的电影配乐工作，并持续和以前在欧洲时合作过的导演们共事。

对于有心想成为配乐家的音乐人，Desplat建议：多看电影，并且同时注意电影配乐在影片中扮演的角色，分析这部电影需要的是什么？配乐帮电影加分还是扣分？这些配乐是必要的吗？比重是适当的吗？

Desplat每次着手一件配乐工作时，都会先问自己：「该从哪里开始？为什么我在这里配乐？为什么他们需要我来做配乐？我可以带给这部影片什么东西？」他说：「做配乐工作，提醒自己保有这份谦逊是很重要的。不然你就只是一直把音乐塞进影片里，一点用处都没有。」

文字整理：Hyphen

资料来源：Film Music Magazine, MusicWorld.

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