Fender Jazz Bass 简史：问世、造型、音色特徵

前言

作为第一个将电贝斯规格化与量产化的简史厂商，Fender 在电贝斯发展上的问世影响所及堪称无远弗届。尽管许多品牌在 Fender 的造型电贝斯问世、并获致商业成功后也起而效尤，音色但至少在 1970 年代之前，特徵美国乐师工会及其他许多机关都将电贝斯直接称作「Fender Bass」，简史 独佔性可见一斑。问世

迄今，造型Fender 的音色 Precision 与 Jazz，仍是特徵参与各种演出录音数量最为庞大的两种电贝斯型号。只要在工作上会与低音与电贝斯沾上边，简史就有必要对这两种乐器多些认识。问世先从 Jazz Bass 开始，造型以使用者的音色角度来看看这项乐器的发展历程，在演奏与器材的特徵互动中，哪些是重要而必须知道、理解的变革。

至于不同年代的商标样式、贴纸的位置、可变电阻的批号、制造日期与品管章盖在哪里等等细节，那是收藏家与古董商才要知道的事；借由理解脉络演进，进而能正确的评估手上的，或是想购买的乐器，是不是真能发出想要的声音、手感是否如同想像，才是使用者应该要知道的。

Jazz Bass 的问世

相对于 Fender 在电吉他上的进度，电贝斯的开发稍微慢了一点。1957 年，在 Precision Bass 大改版（之后谈论 Precision Bass 的专文会提及）之后，创办人 Leo Fender 开始构思如同「豪华升级版」的新款电贝斯设计，概念类似将 Stratocaster 型号电吉他视为 Telecaster 型号的升级一般，当然售价较高。这项设计从 1959 年开始。1960 年三月，Jazz Bass 的初期版本问世。Fender 是家非常市场导向的公司，当一项产品大受欢迎后，乘胜追击推出更好的升级版本相当理所当然。尽管 Jazz Bass 是 Leo 本人的想法，但与 Fender 的行销策略亦相符合。

▲ 1959 年制作的 Jazz Bass 原型机，使用类似 Jazzmaster 的拾音器。琴颈先使用当时现有的 Precision Bass 充数。

外型特徵

Jazz Bass 的实际体积比起 Precision 略大，主要以 alder 制成（也有少数使用 ash 产品），重量与共鸣皆佳。称做 offset body 的斜向底部琴身设计，来自 Fender 在 1958 推出，预计作为旗舰版吉他的型号 Jazzmaster，以当时大部分乐手演奏时都是坐着的状况来看比较好操作。Jazz Bass 之名由营业部经理 Don Randall 命名，理由当然一来是琴身设计来自 Jazz Master 吉他，另外也希望能吸引爵士乐手的注意，特别是能让更多吉他手转战电贝斯。在流行音乐走向由爵士大乐队演奏的抒情歌曲与舞曲，转向小编制、更强调节奏组表现的 R&B 与摇滚乐时，能有一项让乐手能持续演奏生涯的乐器出现，当然是商机的一大来源。许多人认为低音提琴乐手会热情拥抱 Jazz Bass，但其实多数低音提琴手对于相对较宽的 Precision 琴颈反而比较适应。Jazz Bass 上弦枕处的琴颈宽度落在 1.437” 到 1.5” 左右，比起 Precision Bass 的 1.63” 到 1.75” 左右确实窄了许多，对于吉他手来说确实比较容易适应。

▲ 1965 Fender Jazzmaster，斜屁股的琴身设计是 Jazz Bass 的灵感来源。

▲ Jazz Bass 与 Precision Bass 的上弦枕宽度比较，可以明显看到 Jazz Bass 窄上许多。

音色特徵

除了 offset body 的明显外观特徵外，最显而易见的差异，是以两个不同位置的长条形单线圈拾音器，取代了原来 Precision Bass 上的双线圈拾音器。在 Jazz Bass 原型机上是如 Jazz Master 上的大型单线圈拾音器，但音色不对，只好重新设计。上市版本上重新设计的拾音器，便是现在所见的长条型八只磁柱版本；因为两个拾音器位置不同，所以抓取到的絃震动会有部分频率「相位相消」的现象出现，造成的 Jazz Bass 独特、中频略为凹陷的清澈音色。

▲ Jazz Bass（上）与Precision Bass（下）琴身形状的比较，也可见到两者拾音器配置与控制系统的差异。

1960-61 年版本上的 Jazz Bass 使用的是类似 Gibson Les Paul 吉他的控制方式，两组控制个别拾音器的音量与音色调整相叠（stack knobs）控制，音色切成十格。这种控制方式在当时不太受到欢迎，但因其音色变化大的特性，后来也获得不少乐手如 Bobby Vega、Flea 等人爱用；Fender 自己的美厂复刻 1962 Jazz Bass 上也使用如此的配置。1961 年 12 月，音色控制正式更换成之后沿用数十年的标準 V-V-T（前拾音器音量／后拾音器音量／总音色）配置，音色控制的的塑胶旋钮较小。旧版的相叠控制一直持续使用到 1962 年，库存零件耗尽为止。

▲ 1960-61 时 Jazz Bass 使用的堆叠式控制，其实是非常复杂的互动式设计，每个旋钮的变动都会连带影响其他部分；之后使用的三旋钮 V-V-T 控制就精简许多。

▲ 最早的 Fender Jazz Bass 广告，列出了所有制造商希望消费者能注意到的新设计与特色。

音色要素：拾音器与控制电路匹配

个别的拾音器音量控制，使 Jazz Bass 相对于 Precision 来说多了极多的音色控制可能与变化，特别是琴桥端后段拾音器的音色是全新的选项，Jaco Pastorious 那被后人反覆模仿的着名音色，便是灵活使用后段拾音器与双手力度位置搭配的结果。如何使用 V-V-T 这样简单的控制选项，来制造出千变万化的各种独特音色，是使用 Jazz Bass 乐手永远的课题。此外，有个特别的说法也该列入选择 Jazz Bass 时的考量：

对于 Jaco，以及 Led Zeppelin 的 John Paul Jones 那浑厚有力的 Jazz Bass 音色，日本的超高级手工拾音器制造商 K&T 曾提出过一种「啊你就没有人家的手啊」之外的解释：

Fender 在 1962 年，将 Jazz Bass 的控制系统从堆叠的 V-T-V-T 更换为较简易的 V-V-T 控制时，也改变了搭配的拾音器的制作方式。在新的版本少了一个可变电阻，总负载降低的状况下，拾音器也改为较低输出的版本。亦即：若是将原来与 V-T-V-T 系统搭配的较高输出的拾音器，改为与 V-V-T 系统搭配的话，能得到孔武有力、浑厚强劲到超出 Leo Fender 本人设定的拾音器输出；而 Jaco 与 JPJ 两人的 Jazz Bass，正好是在无心插柳的状况下形成如此的配置。

提出 K&T 这独特的说法，并不是在暗示只要换了大出力的拾音器，音色就会变好；而是期望使用者能更加注意乐器上不同元件的搭配，可能导致的音色变化。

▲ 装载了 K&T 标準版「J.I.G」拾音器（售价 11 万日圆，更高级的 J-60 型号超过 18 万日圆）的日本手工琴 Fullertone Jay-Bee 60 的测试影片，可以听听看是不是真有如 K&T 自己宣称的那种音色。

之后，将介绍 1960 与 70 年代内 Fender Jazz Bass 的发展与变动。这二十年中，有非常了不起的创举，也有越做越糟的设计，敬请期待。

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撰文：江力平（江大）图片来源：chasingguitars、reverb、guitarpoint、PMT、talkbass、reddit

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