《细野晴臣与他的七位录音师》亲口畅谈录音现场，横跨40年创作细节大公开！

细野晴臣是细野细节当代日本流行乐坛公认的大师，他曾与坂本龙一、晴臣高桥幸宏合组传奇电子乐团 YMO（Yellow Magic Orchestra），录音也推出许多个人作品，师亲包含：民谣摇滚、口畅跨年开民族音乐、谈录Techno、音现乡村音乐⋯⋯惬意悠游于各类多元音乐类型间；音乐制作随时代脉动，场横创作历经类比与数位时代录音技术的细野细节演变，成为一部生动的晴臣录音发展史。

现在，录音你也有机会一窥大师的师亲创作祕辛——《细野晴臣与他的七位录音师》一书，开展一趟前所未见的口畅跨年开「细野晴臣录音术」纪行，作者第一手採访细野晴臣本人，谈录以及历代与之密切工作、音现完成经典作品的七位录音师，畅谈横跨40年、11张乐风多元的个人专辑作品，首度呈现每张专辑背后的制作信念、在录音室中成形的故事，以及许多精彩轶事，也呈现出七位录音师在音乐制作环节中的关键作用，及其职人精神的光辉。推开录音室的大门，进入音乐巨匠的录音现场，深度领受细野晴臣对各个阶段对声音的思考，以及赋予声音的意义！

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《TROPICAL DANDY》(1975)

《泰安洋行》(1976)

田中信一　Shinichi Tanaka

1948年生于埼玉县。1968年进入日本哥伦比亚唱片（Columbia Records）。1969年进入日本皇冠唱片（Crown Records），成为旗下音乐厂牌 Panam Label 唱片（1970年成立）的录音师，曾参与「辉夜姬」（かぐや姫）乐团、铃木庆一「Moonriders」、细野晴臣「Tin Pan Alley」等录音工作。

1977年成为自由接案的录音师，开始积极涉足广告配乐及电影配乐领域，1982年创立「Superb音乐公司」（株式会社スパーブ）。此后，事业版图扩及 CD 制作、戏剧表演、各类音乐表演及录音室设计规划等。同时，其音响设计方面的造诣深厚，众多音乐录音室（细野晴臣的录音室、哥伦比亚唱片的录音室等）的设计皆出自他手。

录音方面，录制过坂本龙一、细野晴臣、大贯妙子、山下达郎、矢野显子、井上阳水、松田圣子、福山雅治、小野丽莎（Lisa Ono）等多位音乐艺术家的作品。此外，其电影、戏剧配乐的录音资历亦相当丰富，曾经手大岛满（大岛ミチル）、服部隆行、久石让、加古隆等人的配乐作品录音。亦有不少交响乐录音作品。

我和田中信一先生数度擦身而过，地点几乎都是在与细野先生相关的录音室现场。回溯一下我那苍白的记忆，第一次遇到田中先生应该是在录制动画电影《银河铁道之夜》（一九八五年）的和声那天，地点则是在 Onkio Haus 录音室（音响ハウス）。

在那间灯光幽微的主控室中，田中先生宛如制鞋师傅那般，默默地进行作业。当时我已经听过他的名号，知道这个人就是细野先生在皇冠唱片时期的录音师，所以本来打算找空档向他打声招呼，结果没有成功。那时我不过是个无名小卒。

第二次遇到他，是在 HAPPY END 复出演唱会（一九八五年六月）的彩排现场。在日本放送电台那宽广且毫无装潢的彩排室中，HAPPY END 四名团员一语未发，以细野先生的伴奏为基础各自弹奏着自己的部分。当时，田中先生就在一旁调整 HAPPY END 复出后的音乐。

时光飞逝，第三次见到田中先生，是在录制细野先生《Medicine Compilation》（メディスン．コンピレーション，一九九三年）专辑中拉拉吉（Laraaji）*译注1 段落的录音现场。那时拉拉吉正以接上效果器（effector）的齐特琴与卡林巴琴，制造独特的环境电子音。而乐曲的方向，全都只存在于细野先生的大脑中。在全然无法预期结果的状态下，田中先生展现十足的韧性，始终静静等待声音成形的那一刻的到来。

和田中先生面对面的对话交流，这次还是头一遭。当时我紧张得不得了，不过，田中先生似乎是察觉到了，所以他和我聊天时，始终为了我表现得非常轻鬆自在。

让人看不出有无目的的邀请方式

—— 您记得当时细野先生进录音室的情形吗？包含在录音的过程中。细野先生在一段访谈中提到，他觉得录《Tropical Dandy》的时候，「有一种在云端的感觉」；然后录《泰安洋行》时，是「开始慢慢降落到地面的感觉」；《Paraiso》*译注2 的录音，则有一种「冷静地降落并站在地面上的感觉」*译注3。

田中　我想一下喔⋯⋯。要说细野先生人很开朗的话，是还蛮开朗的啦（笑）。不过，我最有印象的是他很会迟到这点。我们通常从中午开始录音，他迟到最久的记录，是迟到八小时。当时，矢野显子和林立夫等 Caramel Mama 的团员会一起等他来，可是细野先生却迟迟没有现身。那个年代又没有手机，打电话去他家也没人接。大家自然都认为他那天应该不会来了，所以就把器材全部收拾好。结果才一出录音室大门，就看到细野先生踏着小碎步从溜池*译注4 的停车场快步走来，大家也只好返回录音室录音了。

—— 据说《Tropical Dandy》的录音时数实质上只有一百个小时。《泰安洋行》的录音时间有多出一倍吗？

田中　我想一下喔。那时高桥幸宏他们是说花了两百个小时。现在想来，一百个小时算很快耶。到了一九八○年代，录音时数就慢慢增加到「四百个小时」了。

—— 具体来说，当时的录音流程是？

田中　基本上，如果是录四种乐器编制（吉他、贝斯、鼓组、键盘）的话，会请鼓手进小型的打击乐专用录音棚（percussion booth）录音。然后，吉他手吉田茂通常录到一半就会离开，说他晚一点再用叠录的方式来录。Moonriders 的录音过程也是一样，所以即使说好要一起录四种乐器编制，可是一旦节拍器声（click）录好了，最后还是一个个乐器分开录。细野先生的话，他会自己一个人先开始录一段假定的吉他或钢琴乐段，同时一面思考，如果他认为「这一段还是要有林立夫的鼓比较好」，就会把人找来一起录音⋯⋯。然后，最后再把细野先生假定的钢琴拿掉，我记得是这种模式。

—— 会有和弦简谱之类的乐谱吗？

田中　也没有写谱，因为会写谱的人写了之后，可能还是会有人表示「我觉得这样比较好」。然后，还会联络久保田麻琴先生，问他们要不要来录音室玩。细野先生邀请人的方式，会让人不知道他是有目的，还是没有目的。大家闲下来的时候不都会开始做一下其他的事／不同的尝试吗？所以，只要现场有人也认为同一件事／那个尝试有趣，就会开始玩起来。有时候也会出现这种有趣的展开。

—— 该说是随性吗？感觉很自由。

田中　就录音室的气氛而言，感觉一切是都从无意中开始展开的。像是「今天有谁要来吗？」、「那就请他录一下和声吧」， 或是「那就请他敲个木琴（xylophone）吧」，之类的。

—— 录音前会彩排吗？

田中　我记得完全没有彩排。因为在录音室作曲在那个年代是常态。那个时期大家开始流行口头编曲（head arrangement）*译注5，连那位石川鹰彦*译注6 也没有写谱来。即便是濑尾一三*译注7，也没有给我们简谱或演奏方面的指示。也可能是因为他觉得「写了也弹不出来吧」。

—— 很有嬉皮的味道啊（笑）。田中先生把当时细野先生的音乐归类为哪种类型？加力骚民谣（calypso）之类的吗？

田中　我没有把细野先生的音乐归类在加力骚民谣耶。嗯，若要说的话，有点轻佻（笑）。半开玩笑的那种。尤其是《Tropical Dandy》专辑 A 面的乐曲，都有点在说笑的感觉。

—— 我认真觉得细野先生是真的在嬉闹。

田中　总之我做得很开心喔。例如〈Black Peanuts〉（ブラック．ピーナッツ）这首，应该有特定的含意，那个世界既不像演歌，也不算民谣摇滚，能感觉到一种「玩心」。

——《Tropical Dandy》当时卖了三万张，算是皇冠唱片的畅销专辑。我就是因为在学生时期听到了《泰安洋行》那无与伦比的世界，才真正兴起想进音乐界的念头。不过三十年后再重新听一次，会发现「Harry’s News：泰安洋行」明信片印象和当初的截然不同。

田中　我很喜欢《Tropical Dandy》这张。半开玩笑的音乐果然还是很有意思。《泰安洋行》有点太完美了⋯⋯。

—— 细野先生在《Tropical Dandy》中有一种艺术家魂大爆发的感觉。热带三部曲中的第二部曲《泰安洋行》，则是让细野先生身为音乐制作人的才华开始萌芽，觉得他好像很冷静地在注视着自己。

田中　我之所以会对《Tropical Dandy》印象深刻，是因为虽然现在的细野先生已经是一位精通多种乐器的（成熟）音乐家，不过，他就是从那个时期开始积极尝试马林巴木琴（Marimba）类的乐器。

—— 细野先生在专辑中，把国吉征之先生原先吹奏的长笛，换成 Mellotron 磁带琴音色的长笛，我认为这一步就是日后细野晴臣（铁克诺风格）音乐成形的一大关键。

译注1：本名 Edward Larry Gordon，以钢琴、齐特琴〔zither〕、卡林巴琴〔又称拇指琴〕等乐器演奏为主的知名美国音乐家，擅长环境电子〔ambient music〕、新世纪音乐〔new age music〕等曲风，曾和细野晴臣在《Medicine Compilation》专辑中合作。译注2：西班牙语的「天堂」之意。译注3：细野晴臣，《地平线の阶段》（地平线的阶梯），八曜社，一九七九年。译注4：地名，位于东京赤坂。译注5：一边演奏一边编曲的编曲方式。乐手只靠听力和记忆力编曲，没有乐谱，常见于爵士乐。不写谱是因为早期爵士乐手大多不具备读谱能力。译注6：日本知名吉他手、编曲家、音乐家。译注7：日本音乐制作人、编曲家、作曲家。

（文章节录自《细野晴臣与他的七位录音师》一书，详细全文请见原书籍。）

《细野晴臣与他的七位录音师》

作者：铃木惣一朗译者：王意婷出版社：木马文化购书连结：博客来

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文字整理：Emerald /乐手巢编辑部资料来源：木马文化

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