【专栏】乐曲里的狂热和自由－佛朗明哥吉他

佛朗明哥的专栏起源众说纷纭，目前普遍认为它来自阿拉伯文「felag」（农夫）及「mengu」（逃难者），乐曲里也相信与吉普赛人有着密切关系。狂热在佛朗明哥演出中，和自我们常见到歌者紧皱眉头、由－面部表情忧郁、佛朗愤怒、明哥歌声嘶哑，专栏这是乐曲里在其他演出中很少见的。事实上，狂热佛朗明哥反映了吉普赛的和自贫穷、悲惨的由－命运和处境，并透过诗歌、佛朗音乐和舞蹈来表现它，明哥说它是专栏道道地地西班牙的哭调仔 （歌仔调） 也不为过。

西班牙人注重休闲，而Flamenco（Guitarra & Bailaora flamenca con castañuelas）正是西班牙文化中的其中一环，借由轻快特殊的节奏的吉他音乐伴奏、配合着舞蹈、结合歌手自豪、高坑、沙哑的歌声抒发心中的情绪的演唱，这便是Flamenco。

佛朗明哥音乐中最不可或缺的三大要素包含：歌者、舞者与乐手。乐手最常见的伴奏以吉他为主。为了制造出适合的音色，吉他设计的理念重视声音传导迅速且轻快俐落，为了模仿歌者沙哑富有磁性的声音，吉他的下弦枕刻意调低弦距，制造出打弦的破音感觉；为了模仿舞者的脚步，佛朗明哥吉他都会在面板上贴护板，借此来敲击出节奏，让演奏更富音乐性，这些特性都与传统对吉他的认知大大的不同。

▲佛朗明哥经典大师Paco De Lucía ‎– 1975年发行的CD专辑封面Recital De Guitarra De Paco De Lucía

另外值得一提的是，佛朗明哥应有的技巧非常广泛。举凡打弦、击板、轮指、琶音、颤音等，所包含的技巧之多，凌驾了其他拨弦乐器，佛朗明哥技巧现也常会被应用在各式曲风的演奏上。

▲台湾佛拉门哥宗师-庄维仁，在(台湾)佛朗明哥独奏方面可说是首屈一指的演奏家

佛朗明哥吉他与古典吉他除了音乐性质型态不同外，其传统的学习方式也有所不同。早期的佛朗明哥以一对一的方式学习进行，教学上不重视看谱，是以没有谱面资料，皆以口传方式进行学习，与讲求和声编排，音色展现的古典吉他大异其趣。

• 佛朗明哥吉他与一般古典吉他不同之处

一般古典吉他下琴桥绑弦孔会制订得较高，目的为使不打弦、且能让声音更宏大。

▲Juan Hernández profesor – cedar

▲由图所示，一般古典吉他均能用小指能穿过，弦距相对较高

▲Juan Hernández profesor – Flamenca

佛朗明哥吉他弦距(琴桥也是)相对较低，使弦距能拉更低而设计的琴桥，为了让琴弦打弦使得颗粒感更明确，在击板上的动作也会相对较小，手感也更舒适。

▲传统佛朗明哥吉他的弦距，小指是穿不太过去的

▲Martinez MFGs

▲西班牙瓦伦西亚产 Prudencio Sáez G36

▲MANUEL VILLAFRANCA  西班牙手工佛朗明哥吉他

而古典吉他的背侧板在选木料上多採用玫瑰木配置，使其声音更具有温和、包覆感。

▲玫瑰木背侧板

▲Paco Castillo古典&佛朗明哥两用款，玫瑰木背侧板佛朗明哥吉他大多採柏木（Cypress）背侧板配置，声音特性反射性较快且清晰明亮，也有人称做白琴。

▲Felipe Conde 百年西班牙品牌佛朗明哥吉他，背侧板柏木（Cypress）

▲枫木背板的佛朗明哥吉他

▲低弦距的白琴，为了使右手的触弦应用更广阔，击弦、击板、滑弹等，包括音乐表现上与讲究优雅的古典吉他不同。

最后让我们来欣赏西班牙佛朗明哥演奏家 Vicente Amigo 独特的乐风吧！！文字、图片：托雷斯小舞台、托雷斯乐器股份有限公司授权提供，请勿任意转载

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