电影配乐大师 Hans Zimmer 与《沙丘》的声音之诗
科幻电影的电影大师的声背景可能身处于不同星球、不同文化,配乐甚至是沙丘诗相异的时空,那些都是电影大师的声属于未来的产物,已非人类所能够理解的配乐范畴。也因为如此,沙丘诗电影配乐大师 Hans Zimmer,电影大师的声志在发明不存在的配乐声响和乐器,而是沙丘诗以拆解音节至音节间的巧妙来建构异域之音。说到未来的电影大师的声声音,Hans Zimmer 继 1994 年《狮子王》后,配乐睽违二十多年再次荣获「最佳原创音乐」的沙丘诗《沙丘》可说是最佳事例。电影一开场并非使用优美的电影大师的声欧洲管弦乐,取而代之的配乐是压缩、低沈的沙丘诗喉音,渲染未知且诡异的张力,让观众立刻知道《沙丘》要说的是神秘且与众不同的故事,同时也为电影带来磅礴的规模感。循着这股脉络,不禁让人好奇 Hans Zimmer 是如何制作这些绝佳配乐,让配乐在电影之外奏出剧情没有的细节与世界观。
发明异域之音
13 岁的 Hans Zimmer 读完《沙丘》就爱上了原着,没有看过电视剧,也没有看过大卫林区的电影版本,因为他脑中早有想像中的声音与乐器,Hans Zimmer 在这次尝试不要当个电影配乐大师,而是返璞归真回到鲁莽的青少年时期去创作,也因为如此,《沙丘》使用了许多民族乐器,像是金属刮胡的乐器、印度竹笛、爱尔兰哨。一般谈到经典科幻配乐,脑中通常会直觉迸出《星际大战》中的弦乐、号角声,出自传奇作曲家约翰威廉斯的作品,它不仅开创经典,也引领后辈在科幻题材的创作。但是 Hans Zimmer 则致力于建构一个异域音乐,因此从《全面启动》的低音铜管、《星际效应》的教堂管风琴、《黑暗骑士》三部曲里的节奏乐句与音效,到《沙丘》的合成乐器、自制乐器,都成功在虚构时空中打造了全新的异域之音。
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《沙丘》以萨督卡吟唱(sardukar chant)作为电影开场,让人难以辨识如此低沈浑厚的喉音是出自人声,还是其他物种?而它实际上只有一人演唱,这样的吟唱方式在蒙古称为呼麦(khoomei),简化来说是演唱者借由改变嘴型与喉部肌肉,凸显发声中不同的泛音音高,因此可以同时听到两个以上清晰的音高。在藏传佛教群体诵经中的低咏声响,也是使用极为类似的发声方式。回到电影配乐而言,Hans Zimmer 在《沙丘》中加入的喉音演唱,甚至请了语言学家创造一种新的语言,并精準使用压缩器增添科技元素,将每个音节分开,拉长并保留间隙,这样的方式确实在电影的一开场,就彻底给了观众的脑门一记砲弹。
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女妖的吶喊
Hans Zimmer 认为唯一不会过时的声音为人声,因此在《沙丘》中有许多相当吸耳的吟唱,包括女妖的吶喊,如此具有冲击性的力量,来自节奏声乐家 Loire cotler,值得一提的是,她擅长一种起源于南印度的古老声乐称为 konnakol,也就是利用发声来演奏打击音节,是一种极为少见的演唱方式,说是艺术也不为过,若听过一次 Loire cotler 的演唱,就可以知道她对于节奏可说是无所不知。为什么 Hans Zimmer 会如此重视女声的展现?是因为在 Hans Zimmer 心中的那座沙丘,有属于自己的节奏与声音,并且以某种神秘力量驱使着整部电影的是女性角色,就如同 Hans Zimmer 的配乐一样,在幽微处影响着所有体验。
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在《沙丘》配乐的长笛声称为杜读管(Duduk),至今已有三千年之久的历史,是个相当古老的乐器, Hans Zimmer 亦曾于《神鬼战士》使用它。有趣的是,Hans Zimmer 与这些资深的音乐家经常造访五金行,他们特制了倍倍低音的杜读管,在 PVC 管上裁出相异大小的切口以吹奏不同音色,长笛手的演奏方式更是没几个人做得到,同时吹出空气声与母音,着实是做出了世界上不存在的声音。另外在《沙丘》中听到的风笛声,其实是用吉他演奏完成,Hans Zimmer 甚至要求长笛手不要吹奏长笛的声音,而是彷彿风吹啸过沙漠沙丘的音色。这也成为制作过程中艰鉅挑战,因为 Hans Zimmer 希望音乐家们将所有关于音乐的知识抛诸脑后,找出乐器新的演奏方式,以及人声难以做到的声响与节奏。也因为如此,可以听到在《沙丘》中出现的声音元素,都是独一无二且饶富底蕴的音乐文化。
结语
Hans Zimmer 透过不同音乐文化的相互激荡,探寻世界民族音乐的风华,也挖掘各种古老的声音宝藏,宛若音乐人类学家,穿梭音节间的过去与未来,编制出一段段耐人寻味的声音实验。如果庞大的沙丘是由无数细微的沙砾所组成,《沙丘》的配乐就是由细腻的情感所组成,像沙一样流动不止,不只美化自然,也为自然赋予力量。
文章转载自:TRENSSE
Author / Dorian HsuEditor / Asta ChangPhoto Credit / IMDb, Amazon, sound adventurer, Guiro.info, labuflutes
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