在失语中漫舞，王家卫的蒙太奇呢喃

王家卫善用动态影像结合歌曲进行叙事，失语描写人们对爱情的中漫可望而不可及，使他「MTV 导演」的舞王别名不胫而走；他描写的人物往往身处有话说不出的失语状态：像《重庆森林》的阿菲、《花样年华》的家卫周慕云，音乐成为替角色诉说情感的太奇最佳旁白。三十多年来，呢喃王家卫的失语作品逐渐化为经典，摄影和场景调度构成风格独具的中漫画面、MV 式剪辑与流行音乐的舞王适时结合及运用，成就了一代电影导演。家卫

剪接与混音的太奇美学

当阿菲潜进663的家中打扫时，画外音奏起〈梦中人〉一曲，呢喃诉说阿菲的失语情不自禁，已成《重庆森林》的中漫经典桥段。将人物的舞王动态影像配上能代表他们心声之曲，此种表现方式被称为蒙太奇（Montage）。以之叙事、推进剧情是王家卫常用的拍片技巧，相较之下，杨德昌、蔡明亮等其他华人导演鲜少使用配乐，使音像蒙太奇既是王氏电影语言的要角、也是特色。蒙太奇由画面与音乐所构成，剪接和混音则把两者组装在一起，透过他独具匠心的声画结合，观者能从中体现王氏个人色彩强烈的影音美学。

音乐在角色和场景间不断跃动

王家卫应用蒙太奇的代表作《重庆森林》，也是他首部征服欧美影坛之作。《重庆森林》开场林青霞遭追杀在重庆大厦内逃跑时，画面左右剧烈摇晃，在高角度广角镜头与第三人称跟随镜头间用快速剪接切换，动态、立体呈现过程，配上疏离、不安且带有异域感的音乐，说明她的提心吊胆及疑神疑鬼，也陈述了她和重庆大厦居民们的外来身分。紧接着何志武在重庆大厦内与犯人追逐，背景以同一首歌曲延续氛围，平视镜头在第三人称及主观视角间不断交替，画面持续晃动、跳跃及旋转，焦点却始终放在何志武身上，迷乱的视觉效果、急遽加速的时间感，使警察与逃犯间张力十足的追捕行动、旁观人群和不为所动形成对比，都会生活原子化、人情淡薄的特色不言而喻，缔造《重庆森林》迷幻绚丽、荒谬陌生的混杂美感，「后现代」就此成为王氏风格的一部分。

声光在失语中叙事

《重庆森林》片头以一分多钟的动态音像带出上半部两位主角，两人擦身而过时配上金城武的旁白：「我们最接近的时候，我跟她的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。」不仅为两人相遇添加宿命论的成色，也将本片剧情核心简要传达，是运用蒙太奇电影美学的经典。《春光乍洩》难以从光影变化认知时间，黑白色调彷彿永劫轮迴，不分日夜将主角们困住，为了离开香港从此陷入无止尽的苦难，比起旅行、更像放逐。王氏对光大胆的使用，使空间总是充盈着灯光，反映主角们的心理状态，就像持续遭到拷问的罪犯，在审问房中无法得到安歇，直到黎耀辉在瀑布醒悟，走出和何宝荣一同被放逐的梦靥，光影与色彩方逐渐回到画面里。无须言语，王家卫透过画面完成叙事。

拉丁乐曲隐喻起承转合

《春光乍洩》的故事结构可分为四个章节，王家卫除了以光影、色彩示意外，则是运用音乐作为旁白来进行叙事。先用极具拉丁情调的〈Cucurrucucu Paloma〉带出两人流落市井；在何宝荣对黎耀辉说出「不如我们从头来过」后，以〈Prologue（ Tango Apasionado ）〉进入代表黎耀辉梦靥的第二节，更以 Tango 曲和两人跳舞的画面，示意梦靥如跳 Tango ，两人方能成双成舞；第三节则以〈I Have Been in You〉起头，黎耀辉城中夜游寻找刺激，同时也到屠房挣血汗钱，歌曲多次奏起衬托出他生活中积累的阴暗；瀑布前响起的〈Finale（Tango Apasionado）〉代表黎耀辉、何宝荣不再共舞，与瀑布灯上画像小人的相偕生活形成对比，从头开始和乐生活只是幻梦。最后在辽宁街奏起的〈Happy Together〉，再次与黎耀辉的形单影只相映，压抑且无奈的爱情至此完美呈现。

追求影像的极致

在《2046》之后，王家卫的电影制作期愈来愈长，代表他不用再受市场、出资人与奖项束缚，能够依自己所想来制作电影、追求艺术，「要当导演，你就要诚实。不是对他人诚实，而是对自己诚实。你要知道自己为什么要拍电影；你要知道哪里错了，而不要诿过于人。」这是王家卫对自己与作品的要求。

挑战影像的可能性，完成对得起自己的作品，坚持让王家卫的电影从商品昇华成艺术品。王家卫被誉为香港当代电影大师，更凭《春光乍洩》于1997年拿下坎城影展最佳导演奖，为首度荣获该奖的华人导演。他定义了电影中另类的光影叙事与美学高度，让演员与观众跟着他的镜头，在香港绚丽景色中漫舞。

文章转载自：TRENSSE

Editor / AstaAuthor / Arfie WuPhoto Credit / IMDb, Mubi, the Dallas news

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《重庆森林》里阿菲的歌，The Mamas and the Papas 窝浴缸孵加州梦