为什么吉他指板上要打点，还一定要打在那些位置？指板标记形成脉络的推论（三）

从全空心的为什位置 Arch Top、半空心 Semi Hollow 再到实心 Solid Body 的板上标记琴身结构，装上拾音器、打点打那的推能够借由扩大系统发出更大音量、还定更多音色的指板电吉他在20世纪出现后，能够顺畅演奏的形成音域或指板范围也在不断改进下越变越大。在能够更轻鬆地演奏指板高音域内容的脉络实心电吉他问世后，指板记号也因应增加。为什位置

▲ 包括各种配置的板上标记 Fender American Ultra Luxe 系列电吉他合照，左边三只为 Stratocaster 型，打点打那的推右边两只为 Telecaster 型；每只琴都拥有包括了所有指板可及区域的还定指板标记。（资料来源：guitarworld）

▲ Gibson 的指板各型电吉他也拥有涵盖指板所有可及区域的指板标记；注意只有在标记以方块形状呈现时，第一格有可能会包括在标记内。形成（资料来源：artsandcollections）

电贝斯的脉络问世晚于电吉他，在设计上有许多部分基本上是为什位置电吉他的放大，在指板记号方式上与相同空絃调音（但是低八度）的四絃贝斯雷同也是理所当然：

▲ Sire 的 Marcus Miller V5 24 五絃24琴格电贝斯，可以见到包括第一格的方块型的指板标记。值得注意的是，在 Fender 与 Gibson 的不同型号乐器上，方块形标记与指板镶边（Binding）常常会一同出现。（资料来源：notreble）

在比对这些历史乐器图像，试着推论出在指板上做记号的理由前，再提出曼陀林这种如同小提琴般五度调音（现行音高为 G-D-A-E）的复絃乐器的指板记号呈现方式，作为比对的依据。

这只1893年左右制作的圆背 Washburn 曼陀林的记号标在5-7-10-12格的位置：

▲ 资料来源：honeybeeguitars。

而这支同样是1890年代完成的 Domenico Banoni 圆背曼陀林，比起上面那只少掉了第10格的标记：

▲ 资料来源：richardarnoldguitars。

在几乎同时期完成的这只 Bruno Klemm Mandolina，则有着更多的记号位置（3-5-7-10-12-15-17 格）：

▲ 资料来源：reverb。

在这支1924年制，由 Gibson 开发出的新样式 F-5 曼陀林上，记号位置并未因琴身形状的大幅改变而有所变化：

▲ 资料来源：mandolincentral。

已知事实

借由各种吉他、贝斯与曼陀林图像的历史性展示，以及对个别乐器演奏方式的理解，我们可获得下列事实叙述：

在演奏「指板位于琴颈之上的弦乐器」时，指板记号并不是必须的。

指板记号的存在意义在于分割指板、提供定位，让作为视角范围有限、视角移动时容易迷途的人类演奏者能有视觉上的定位点，可降低演奏难度或较易学习。

以主要为空絃四度调音为主的吉他上，指板记号出现在德奥体系的吉他设计上，而非西班牙体系与其衍生的古典吉他之上。

最早使用指板记号的制琴师们为 Johann Georg Stauffer 与其门徒，其中 C.F. Martin 成为重要的继承人之一，并在 Stauffer 的吉他设计基础上开发出全新的钢絃吉他结构。

指板记号的最早范例是只在第七格，或是5-7-12格；之后渐进发展，自5-7-12变成5-7-9-12-15，再变成（1）-3-5-7-9-12-15-17，其中第一格记号并非所有吉他均会装设。

在能够演奏到更高音域的乐器出现后，指板记号逐渐分布满整个指板。以每絃均能演奏两个八度音域的24琴格指板为例，记号分布为3-5-7-9-12-15-17-19-21-24格。

作为对比范例，五度调音的曼陀林的指板记号会标誌在第10格而非第9格。

另外值得一提的，是发展成没有琴格的提琴家族，在具有和曼陀林相同的五度调音，及完整的音阶指型系统下，指板上没有任何的记号；而同为有颈多絃乐器的吉普赛吉他与斑鸠琴，则与曼陀林相同，标誌在第10格而非第9格。

撰文：江大

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为什么吉他指板上要打点，还一定要打在那些位置？指板标记形成脉络的推论（二）